摘要：恐怖片以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片而闻名，更因其应和观众挑战自我心理，磨练个人胆识而被观众广泛接受。经过多年的发展完善，恐怖电影以其独特魅力而备受青睐。本文以电影《三更2之饺子》为例，分析该电影独特的恐怖表现手法，共同探析恐怖类型片的无限魅力之处。

关键词：恐怖感  表现手法  人性  真善美

正文：

恐怖片以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片而闻名，更因其应和观众挑战自我心理，磨练个人胆识而被观众广泛接受。　《三更2饺子》由三个独立篇章组成，分别是香港导演陈果的《饺子》，韩国朴赞郁的《割爱》以及日本三池崇史的《盒葬》。从名字来猜想也该是夜鬼惊魂的类型，不料全片竟无一个鬼怪，彻头彻尾的在讲人和人性竟也能让人毛骨悚然。本文以电影《三更2饺子》为例，分析该电影独特的恐怖表现手法，共同探析恐怖类型片的无限魅力之处。

《三更2》集合亚洲三地的电影力量，香港部分《饺子》集合了五位国际知名的出色香港制作人及创作人：陈可辛、陈果、杜可风、奚仲文、李碧华，更由著名导演陈果亲自上阵指挥。这部电影是香港近年来罕见的佳作，是亚洲电影一次眩目的集体闪耀。过气女星艾菁菁，千辛万苦找到了老妖一般的媚姨，吞下她神秘的胚胎饺子，为的不止是自己的容貌，而是要挽回一生最大的筹码——留住富豪丈夫的爱。一个简单的故事却被电影的描述显得毛骨悚然，看完这部电影，仿佛得到了重生。是什么让该片具有如此神秘的魅力？

一、恐怖感在于行为主体

传统的恐怖片，导演追求的是创造一个让观众惊骇的重点，并因此将恐怖的画面尽多的贯穿于全剧始终。然而《三更之2饺子》却始终摆脱这种对画面第三者的控制，留给观众恐怖感的不是以往恐怖片画面狰狞的尸体，而是行为主体。比如影片中媚姨毫无人性的将人的胚胎做饺子馅，艾菁菁变态追求美貌的心理，父亲乱伦导致女儿私自流产死亡等等，这些悲剧作为行为主体，留给观众心理上的恐怖感已经远远多于画面所呈现的内容。

 二、恐怖感与故事情节并存

恐怖片一旦带有悬念性，那么必定有看头。影片开始，艾菁菁提着一个普通的饭盒过海关，一切显得平淡正常却又似乎欲言又止。媚姨向艾菁菁夸口自己的饺子回春的功能，也吊足了观众的胃口，当谜底揭开，原来媚姨所谓的回春饺子是用流产掉的胎儿所做的，而胎儿正是媚姨用饭盒做掩护从内地偷偷运回香港的，看到此处一种颠覆人性理念的恐惧由心底慢慢升起。十五岁的阿琪被父亲强奸不得不找媚姨堕胎，堕胎过程的痛苦以及最终阿琪失血过多而死，让观众看到这里有一种揪心痛心的感觉。尤其影片最后，艾菁菁最后举起刀把，将其他女人与自己老公堕下的五个月婴胎剁碎，这种有违天长伦理的惨剧更加令人颤抖。整部影片没有将侧重点落到血腥的镜头上，而是在情节的推进上加剧了恐怖的分量，给人一种从内到外的恐怖。

三、恐怖源于影片开放式的假想

恐怖片最大的特色之一就是引导观众自己对影片产生假想，通过影片本身的恐怖元素加上自己的无限想象，将恐怖心理进行最大限度的发挥。媚姨给学生妹做引产手术，一张单人床，一个针管，一个脸盆，几块布，简单的手术室，学生妹痛不欲生的表情让观众仿佛身临其境也感受到了切肤之痛。影片中五个月大的婴胎应经成形，浸在清水中仿佛在安睡，紧接着一个镜头就是媚姨挥着到对着婴胎落下。没有血淋淋的镜头，没有丰富的各种音响效果，导演只运用观众本身对于镜头的假想，高明的把观众引入其中，产生了“自己吓自己”的恐怖效果。另外媚姨家里无数的佛像、观音像、娃娃头、泥人雕塑等等，等衬托影片的诡异。这处处的伏笔和铺垫，把观众成功从影片表象引入到影片心理暗示层面，恐怖感合理地渗透进观众的心间。

四、听觉语言丰富恐怖感

影片没有传统恐怖片的阴森，却通过视听语言与心理暗示将恐怖感发挥到极致。影片开始，媚姨在切一块透明状的东西，诡异的音乐响起，给整个影片蒙上了一层神秘面纱。媚姨忍不住拿起一块切好的填如嘴里，脆脆的咀嚼声配合着画面中媚姨享受的表情，为影片继续埋下了伏笔。整部影片为观众留下印象最深的无疑媚姨为艾菁菁做饺子的一场戏。磨刀的声音，刀落下切胎婴的声音，碗勺相碰的声音，艾菁菁贪婪咀嚼的嘎吱嘎吱声，以及整个过程充斥着的金属摩擦的声音，甚至包括媚姨为艾菁菁吃饺子助兴的歌声，都被导演无限放大，成为主体，这些印象配合着画面，或者说此时应该是画面服务于音响效果，这些听觉语言与剧情丝丝入口，把人物的内心世界和电影表达出的真实感受刻画的淋漓尽致。

本片将故事着力点心理恐惧上，而并非如一般恐怖片只是单纯的感官刺激。故事直接投射出了中年女性的心声，谁都想恢复年轻貌美，但是如果将这种心态无限放大到极端，终究会造成不可挽回的悲剧,整部影片虽然很多行为违背了人类的伦理本性，却是为了告诫人们谨遵真善美的意图，教化人们多行善事。本片正是将恐怖与现实结合起来，运用非传统对恐怖的表现方式，成为电影界一道独特的风景线。

参考文献：

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